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On em trobe? documentació/companyies de la CV/fitxa |
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 Imatge d'alta resolució de Jordi Socias |
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Els documents que figuren a continuació poden consultar-se en sala en el Centre de Documentació. (Dades de contacte al peu de pàgina).
Els números que acompanyen als pictogrames són signatures.
Una signatura és un número de referència que descriu la localització d'un document en un sistema de magatzem.
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Documents per a consultar en el Centre de Documentació  |
 DV123 |
 LV335 |
 C95/27 |
C95/26 |
 DT/10 |
 29/8 |
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| Fitxa tècnica |
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| Text: |
 Williams, Tennessee
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| Traducció: |
Conejero Tomás Dionís-Bayer, Manuel Ángel
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López Reyes, Consuelo
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| Direcció escènica: |
Gas, Mario
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| Intèrpret: |
Pedregal, Helio (Cooper)
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Sánchez-Gijon, Aitana (Margaret)
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Renom, Rosa (Mae)
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Hermida, Alicia (La madre)
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Ballesteros, Carlos (El abuelo)
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Muyo, Alberto (Reverendo)
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Roman, Javier (Dr. Braugh)
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Gómez, Carmelo
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| Il·luminació: |
Gas, Mario
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| Espai escènic: |
Abad, Carlos
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| Vestuari: |
Abad, Carlos
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| Realització d'utillatge: |
Sánchez, Emilio
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| Realització d'espai escènic: |
Tajuela Decorados
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| Realització de vestuari: |
Mora, Teresa
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| Ajudant de direcció: |
Andura, Jorge
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Abad, Carlos
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| Fotografia: |
Socias, Jordi
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| Producció: |
Teatres de la Generalitat
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| Ajudant de producció: |
Sánchez-Gijon, Eloy
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| Ajudant de vestuari: |
Mora, Teresa
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| Distribució: |
Producciones Estrada
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| Producció executiva: |
Producciones Estrada
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| Realització de il·luminació: |
Martin, Javier
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| Sonorització: |
Sánchez-Gijon, Eloy
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| Altres dades |
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"La Gata..." es un proyecto que nace impulsado por Aitana Sánchez-Gijón. Un buen día me llamó y me propuso que trabajáramos juntos. Barajamos varios títulos y nos quedamos con el tejado, el zinc y la gata. Era un reto y Maggie, se ajustaba -le dije- a sus características. Parpadeó. Y nos zambullimos.
"La Gata..." es un texto apasionante. Tennessee Williams es uno de los autores más importantes de la dramaturgia americana de la primera mitad del siglo XX, y aunque ésto no quiere decir nada, quiere asimismo decir mucho. Es un dramaturgo importante porque posee un mundo poético, un mundo personal muy potente y muy contradictorio y ha pagado el tributo de haber sido un autor con mucho éxito durante un tiempo para haber caído posteriormente en un olvido también excesivo. Existe la tendencia a pensar que escribe sobre personajes patológicos, con circunstancias muy individuales, todo ello ayudado por unas primeras versiones, con un trabajo de actores muy introspectivo que lo ha ubicado en un teatro morboso que se consume a sí mismo, como una galería de tipos-individuales-patológicos. Creo que ésta es una visión desajustada. Es un poeta, un autor con vocación trágica que responde, ante un mundo que le oprime, a título individual y también colectivo: sus obras siempre tratan de personajes ubicados en una zona conflictiva de EE.UU., el Sur, con su geografía, su ambiente, su atmósfera y su tradición retrógrada, con personajes que si quieren ser fieles a sí mismos, deben autoimponerse castraciones personales y son víctimas de la presión impuesta por la sociedad que les rodea. Todo su teatro bascula sobre estas premisas: en unos casos con tratamientos más autobiográficos donde elmundo de la memoria y la superposición de planos se suceden, y en otros, tratados como combates de boxeo como "La Gata...".
Sus personajes están siempre al borde, al límite, Williams profundiza en los abismos del alma humana, aspectos que no han cambiado tanto en la civilización occidental, que no entienden de geografías, pero sus personajes son también producto de una sociedad determinada, de un tiempo que les oprime y les impide respirar.
Tennessee Williams como dramaturgo tiene una capacidad poética, una capacidad de símbolo y una capacida trágica que le convierten en un gran autor y que le despegan de lo que, en algunas ocasiones, se ha querido ver en él. No es un autor naturalista, sus situaciones son reales pero tienen un "vuelo" que las convierte en arquetípicas y les da una altura y una hondura que escapan al puro retrato del "real people in real situation". Pienso, que la puesta en escena intenta reflejar ese mundo, construir un lenguaje teatral en sí mismo que actúe con la fuerza dramática desde el interior de los conflictos.
Para montar un espectáculo hay que meterse en la piel del autor, creer en lo que explica, ser un médium para confrontar con el público, y generar una serie de preguntas sin respuesta: conlictos, espejos, preguntas que no se resuelven pero que están ahí, como una catarsis, se trate de comedia, de tragedia o de otro género siempre están expuestas ahí como en un debate público en el que las preguntas quedan planteadas, flotando en el aire, ... como una gata sobre un tejado de zinc caliente...
MARIO GAS
LA BELLEZA DE LOS VENCIDOS por Manuel Ángel Conejero DIONIS-BAYER
Ha sido un placer muy especial re-escribir esta función para el escenario, a partir de una traducción hecha por mí mismo y por mi mujer -Consuelo López Reyes- que ha vigilado mis despistes lexicográficos. Así de doméstico ha sido, así de "familiar", así de trascendente. Ya trabajamos juntos en Seis personajes en busca de autor de Pirandello, que se vio en este mismo escenario hace unos meses, bajo la dirección de Narros. Ahora hemos vuelto a repetir la experiencia a petición de nuestro amigo Carlos Alberto Abad -escenógrafo de esta Gata- y por decisión de Aitana, Mario Gas... Es hermoso poner sobre el papel en blanco una palabra tras otra, una línea tras otra, hasta emborronar el papel, tachar, corregir, volver a rehacerlo todo porque no "suena como uno quiere", porque no se imagina uno a Aitana o a Carmelo, a la Hermida, a Pedregal o a Ballesteros diciendo sobre el escenario lo que estamos escribiendo... Es bonito, digo, trabajar sabiendo quién va a interpretar los papeles. Es una experiencia muy particular... Intento ahora recordar los pasajes que más nos costaron, los que dieron "más guerra" y no consigo recordarlos. Sólo se me ha quedado una idea en la memoria: el lirismo de ese gran monumento lingüístico que Williams reproduce en esta obra, la reconciliación lírica del final, que no significa reconciliación prosaica, doméstica, banal, prometedora... No, no es eso. Sólo significa "lírica", porque tras ella nadie sabrá nunca qué ocurre luego... Brick y Maggie hablan por un segundo, al final, el mismo vocabulario escénico. Ella, con palabras. El, con sus silencios, incluso con una hermosa observación, que le hace a Maggie, a mitad camino entre el cinismo y la poesía... Eso es el teatro: un mundo incierto, ambiguo, donde al final nada queda resuelto, donde al final todo vuelve a empezar desde cero, desde la belleza de lo efímero, de lo débil, de lo sin sentido... |
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| representacions |
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Teatre Principal
08/01/1996 - 14/01/1996
Teatre Principal
14/12/1995 - 30/12/1995
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