On em trobe? documentació/companyies de la CV/fitxa |
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| El amor del ruiseñor/ L'amor del rossinyol |
companyia:  Teatres de la Generalitat
duració: 1h 45'
estrena: 7 de julio de 2006 al Gran Teatre d'Alzira
última revisió: 29/01/2008 |
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 Imatge d'alta resolució de Vicente A. Jiménez |
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Imatge d'alta resolució de Vicente A. Jiménez |
 Dossier |
Dossier de premsa |
| Dossier de premsa: gira, premsa regional |
Dossier de premsa: gira, premsa regional no extremenya |
| Programa de mà (Sagunt a Escena 06) |
Programa de mà en pdf |
| Cartell |
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| Signatures |
Els documents que figuren a continuació poden consultar-se en sala en el Centre de Documentació. (Dades de contacte al peu de pàgina).
Els números que acompanyen als pictogrames són signatures.
Una signatura és un número de referència que descriu la localització d'un document en un sistema de magatzem.
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Documents per a consultar en el Centre de Documentació  |
 V1575 |
V1612 |
V1634 |
V1642 |
FD/4/34 |
 C08/51 |
DT/1003 |
 95/14 |
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| Fitxa tècnica |
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| Text: |
Wertenbaker, Timberlake
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| Adaptació: |
Teruel, Miguel
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Picó, Jorge
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| Traducció: |
Teruel, Miguel
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Morello, Sabina
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Picó, Jorge
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| Direcció escènica: |
Picó, Jorge
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| Intèrpret: |
Espinós, Rosanna
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Banyuls, Pep (Soldado 2, Ama, Teseo y Coro)
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Morente, Esther (Helena, muñeco Filomela)
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Sancho, Inma (Hero y Juno, Coro, muñeco Procne)
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Pons, Pau (Iris, Coro)
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Puchades, Manuel (Rey Pandión, Corifeo en coro de hombres)
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Cantó, Juli (Tereo)
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Rocatti i Campós, Isabel (Níobe)
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Canet, Empar (Procne)
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Díaz, Inés (Filomela)
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Gomis, Pablo (Soldado 1, Afrodita, Hipólito y Coro)
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Muñoz, Jesús (Capitán, Fedra, Muñeco Rey, Coro)
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| Il·luminació: |
Spycher (C&L), Lionel
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| Espai escènic: |
Azorín, Paco
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| Espai sonor: |
Cossa, Mariano
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| Vestuari: |
Peris, Pascual
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| Disseny gràfic: |
Kassab, Assad
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| Titelles: |
Boetto, Haydeé
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| Assessorament de moviment: |
Santos, Leonardo
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| Ajudant de direcció: |
Sancho, Inma
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| Flauta dolça: |
Sprenkeling, Lobke
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| Percussions: |
López, Diego
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| Gravació de banda sonora: |
Doble Banda
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| Fotografia: |
Jiménez, Vicente A.
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| Tècnic de gravació i mescles: |
Serrador, José
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| Col·laboració: |
Ring de Teatro
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| Coordinació en Ring de Teatro: |
León, Xochitl de
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| Producció: |
Teatres de la Generalitat
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| Sinopsi |
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Timberlake Wertenbaker recupera el mite de Procne, Filomela i Tereo de les Metamorfosis d'Ovidio.
La història de les passions humanes, centrada en dos germanes, Procne i Filomela i un home, Tereo, on s'enllacen amor, poder i mort.
La història es compta a través dels ulls d'un xiquet, el fill de Procne i Tereo, que al·ludix a la delicadesa i fragilitat amb què mira la infància.
El Amor del Ruiseñor es casi un guión de cine, pero con todas las ventajas del teatro.
Es teatro porque hay espacio para el horror, la piedad y las pasiones humanas. Si tengo que elegir entre las pasiones y la psicología en teatro me quedo con las pasiones.
La psicología a veces banaliza, reduce los con?ictos humanos a meras anécdotas. Basta ver una telenovela para comprobarlo. Las pasiones crean grandes trazos en el escenario, igual que líneas de fuerza en una pintura. Es una obra que contiene grandes resortes de juego. Da oportunidades a los actores y obliga a transponer poéticamente al dirigir. Tereo transgrede una norma, viola a la hermana de su mujer, y se desencadena el caos. El caos es interesante para el espectador, es la primera forma de protesta ante una realidad de Gran Hermano que se nos presenta sin ?suras, escrita como un mal guión. La tragedia nos acerca a hechos asombrosos, hombres y mujeres metamorfoseados en pájaros y a la verdad, que se nos revela en forma de comportamientos, e incide sobre la realidad aprovechando sus descuidos. La verdad es el arte, es clara, es la Fedra que contempla Tereo, es la obra que prepara Filomela, una obra casi de
teatro alternativo y que desencadena el caos en Procne. Matar a tu propio hijo puede ser una burrada o puede que sea un acto piadoso que evita que se repita un destino asesino.
Ahora que nuestros escenarios se llenan de voces más que de personajes, de obras desestructuradas y sin historia, donde no pasa nada Wertenbaker trabaja con personajes y hacia cada uno de ellos tiene una mirada humana. Los carga de razones.
El amor del ruiseñor donde un coro de hombres, más pasivos que el de mujeres, parece decirnos: “mira es un mito, mira es teatro, mira puede que veas algo que nosotros no estamos viendo, puede que tú también estés dentro de esta historia persiguiendo la imagen esquinada de una verdad no querida”. Contemporaneidad y tradición frotándose, creando chispas. De?endo la obra porque tiene sus valores, un niño, Itis, que está destinado a ser un futuro marine del ejército de Tracia o de USA, un libertador como su padre Tereo, vuelve en escena y termina haciéndose preguntas, rodeado de pájaros que no reprimen estas preguntas.
Si le damos voz a la infancia, esa patria del hombre, puede que aparezcan las palabras y tras las palabras nacerán las preguntas: ¿En qué me he excedido? ¿Qué he hecho? ¿Qué me falta por hacer?
¿Cómo hay que vivir?
JORGE PICÓ. México DF, 31 de enero del 2006 |
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| Altres dades |
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¿Qué es un mito? La imagen esquinada de una verdad no querida, que reverbera a través del tiempo”.
El amor del ruiseñor nos muestra de nuevo la trágica historia de Filomela: Tereo, el esposo de su hermana Procne, la viola y le corta la lengua, pero no puede evitar que Filomela dé cuenta del bárbaro acto, ni tampoco la venganza de ambas, que cumplen mediante Itis, hijo de Procne y del propio Tereo.
Se trata de una vieja historia, mil veces repetida: fue Ovidio quien dio al relato forma memorable en sus Metamorfosis, y desde entonces se ha vuelto a contar de mil maneras, en la literatura y en las crónicas de sucesos.
Pero no es la violencia el centro de interés de la historia, ni la venganza, ni siquiera la transformación con que el ?n del relato original quisiera redimir a sus personajes. Filomela consigue hacer pública su experiencia, a pesar de todos los intentos por silenciarla, y su triunfo es el triunfo del arte.
También es el triunfo de la obra: Timberlake Wertenbaker nos devuelve hoy un re?ejo esperanzado de aquella vieja historia, un Itis cargado de futuro, un eco cargado de preguntas.
“Las preguntas son el instinto del niño que los adultos reprimen.”
MIGUEL TERUEL |
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| representacions |
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Teatre Serrano de Gandia
24/11/2006
Gran Teatre de Xàtiva
18/11/2006
Teatre Rialto
04/10/2006 - 04/11/2006
Castillo de Niebla
Festival de Teatro y Danza Castillo de Niebla (Huelva) (XXII)
12/08/2006
Teatre Romà de Sagunt
Sagunt a escena: Festival d'estiu (2006)
05/08/2006 - 06/08/2006
Teatro Romano de Mérida
Festival de Teatro Clásico de Mérida (LII)
27/07/2006 - 30/07/2006
Teatro Principal de San Sebastián/Donostia
15/07/2006
Gran Teatre d'Alzira
07/07/2006
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| Foto de Vicente A. Jiménez |
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| Foto de Vicente A. Jiménez |
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| Foto de Vicente A. Jiménez |
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| Foto de Vicente A. Jiménez |
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| Foto de Vicente A. Jiménez |
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companyies de la CV
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